Keine Gnade bei der Göttin der Liebe

Das Datum des letzten Venustransits in unserem Jahrhundert ist der 5-6. Juni 2012. Aber „Venustransit“ von Lucas Edel ist pures Lesensabenteuer für jeden beliebigen Tag.
Das Meisterwerk der Krimimeisterwerke ist ein hermetischer Krimi. Also, die Mordsachen befinden sich in einem verschlossenen Raum. Wenn der Autor seine Leser nicht betrügt (anders gesagt, wenn der verschlossene Raum wirklich verschlossen ist), wird das Lesen eines solchen Buches zu einem großen Erlebnis. Und zu einem seltenen Erlebnis, weil es besonders schwer ist, einen echt hermetischen Krimi zu konstruieren.
Jetzt nehmen wir an: Wenn die Mordsachen auf einer Raumstation passieren, entsteht die hermetische Krimigeschichte des höchsten Grades. Was ist hermetischer, als eine besiedelte Space-Anlage?!
Die unglaublichen Mordfälle im Weltall muss Gus Hayden, ein Sicherheitsfachmann, klären. Das ist der Handlungsfaden des neuen Buches von Lucas Edel. Die Bühne: Eine wissenschaftliche Station, die über der Oberfläche von Venus schwebt. Das Weltall könnte man als spektakulären Hintergrund betrachten, aber auf was für eine heimliche und schreckliche Weise steuert er die Leute in der Venus-Station. Unter dieser Steuerung wirken sie manchmal paranoid, manchmal hysterisch, manchmal heroisch. Manchmal wie Menschen, manchmal wie Phantome. Einige Umstände sind freilich bekannt: Mal Solaris, mal Crichton’sche Andromeda, mal Le mystère de la chambre jaune, mal The Murders in the Rue Morgue, mal Odyssee im Weltraum, mal vielleicht Baron Münchhausen… Unter diesen Bekanntschaften findet man eine ganz brillante Neuigkeit: Die Konstellation der Himmelskörper als Antrieb der ganzen Handlung, raffinierte Mordfälle und einzigartige Ermittlungsmaßnahmen inklusive.
Dabei handelt es gar nicht um die Astrologie. Der Zusammenhang zwischen den Planeten, Umlaufbahnen und Leuten ist so sachlich dargestellt, wie z. B. zwischen einem Messer und der Hand eines Mörders. Ja, das Codewort aller Geschehnisse ist VENUSTRANSIT, der Durchgang der Venus vor der Sonnenscheibe. Was passiert, wenn Sonne, Venus und Erde exakt in einer Linie stehen? Die Antwort der Astronomen ist eher trocken: Die Formel und die Schemata der Planetenneigungen. Viel interessanter (und gleichzeitig unfassbarer) sind die psychologischen Schemata: Ob eine Gerade zwischen den Planeten gegen die Sonne die krummen Feldlinien zwischen den Leuten harmonisieren kann? Oder macht sie uns letztendlich kaputt? Und wenn diese kaputtgegangenen Seelenfeldlinien zu Morden führen, ob es dann eigentlich möglich ist, eine Lösung des kosmischen Krimirätsels zu finden? Gus Hayden wird beinahe selber zu Tode kommen, ehe die Sachlage vor seinen Augen etwas weniger trüb wird. Kein Sherlock Holmes, kein James Bond hatte bisher diese seltene Planetenkonstellation als Bedingung und Spielrahmen einer Mordserie, sogar als Motiv für die Verbrechensaktivitäten, als Werkzeug des Mordes.
Lucas Edel wurde bekannt dank seinen Kurzerzählungen, die paradoxerweise große Welten enthalten. Hier haben wir einen vollblütigen Roman, trotzdem bleibt die Erzählungsmanier vom Autor knapp, energisch, explosiv. Weil der Handlungsraum so groß ist, passieren unzählige Explosionen – wenn nicht im Weltall, dann bestimmt in den Vorstellungen der Leser. Dazu unglaubliche Vielfältigkeit der brisanten modernen Wissenschaftsmaterialen. Aber im Epizentrum stehen sowieso die Leute mit ihren Arbeiten, Forschungen, Hoffnungen, Verlusten, Stärken, Schwächen. Noch mehr: Mit ihren Todsünden, von Wollust an bis zur Völlerei mit einigen Besonderheiten der Verdauung und präzis angestimmten Mengen des ausgeschiedenen Methans. Vorsicht, hinter jeder dieser Sachen kann sich ein weiterer Leichnam befinden!

Der Russe ist einer… oder zum Thema Stereotypen

Mascha, eine junge Frau, lebt in Frankfurt und weiß höchstwahrscheinlich selbst nicht ganz genau, wo ihre Heimat ist und ob es sie überhaupt gibt. Mit den Eltern als 11-jährige aus Aserbaidschan nach Deutschland geflohen, schon als Kind eigene tragische zwischenmenschliche Erfahrungen im Kriegsgebiet gemacht, auch in Deutschland mit den Integrationsproblemen auseinandergesetzt, wächst Mascha zu einer leicht verletzlichen, selbstbewussten und feinfühligen Frau auf. Ihren Charakter würde ich keinesfalls als einfach bezeichnen.
Wenn man die Kurzangaben zu der Autorin Olga Grjasnowa liest, erstellt man intuitiv viele Parallelen zwischen der Hauptfigur des Romans und der Schriftstellerin, weil sie viele Gemeinsamkeiten in ihren Biographien haben. Ob Olga das Buch aufgrund eigener Erfahrungen schreibt oder alles nur ihrer Fantasie entsprungen ist, spielt eigentlich keine Rolle, sobald die Story interessant und spannend erscheint. Jeder Autor hat eigene Geheimnisse. Aber der aufmerksame Leser identifiziert gleich die Protagonistin mit der Autorin und diese Zusammensetzung finde ich nicht immer angemessen, weil manche Episoden im Buch zu künstlich oder hingegen zu brutal wirken, was ich so einer zierlichen jungen Frau nicht zutrauen würde. So ist zum Beispiel die Szene mit dem armen Kaninchen aus meiner Sicht völlig unrealistisch. Oder die schreckliche Geschichte mit der Deutschlehrerin – da hatte ich das Gefühl, es könnte ein echter (Rache-)Traum des Mädchens sein, den es aber nie verwirklichen konnte. Und die Autorin präsentiert es uns Lesern als wahre Tatsache, die ein schüchternes Kind (noch dazu mit einem Migrationshintergrund) sich so ganz normal erlaubt.
Mascha ist eine Jüdin, fühlt sich aber manchmal russisch oder deutsch, sogar arabisch oder aserbaidschanisch und die meiste Zeit gar nationalitätslos. Sie hat viele Freunde, aber keine richtigen. Sie will keinem ihre Seele öffnen. Sie spricht mehrere Sprachen, macht es zu ihrem Beruf, kennt sich in vielen interkulturellen Sachen aus und kann trotzdem immer noch keinen Platz im Leben finden. Nach dem Tod ihres engen Freundes Elias versucht Mascha ihre innerliche Ruhe in einer anderen Welt zu finden. Sie tritt eine Arbeitsstelle in Israel an. Zwar beherrscht sie ausgerechnet die hebräische Sprache nicht, doch kann sie die Situation in den Nahen Osten von innen betrachten und versteht sie sehr gut. Hier kommt sie zum Entschluss, dass es auch nicht ihr Land ist.
Mit dem auffälligen Titel wollte uns die Autorin eigentlich sagen, dass es mehr als genug Stereotypen und Vorurteile gibt, wenn es um die Einsichten anderer Nationen und Mentalitäten geht. Jeder Mensch verdient es, als Mensch betrachtet zu werden und nicht als ein konkreter Vertreter irgendeiner Nation. (Hier muss ich in Klammern sagen, dass Mascha selber von einigen Vorurteilen nicht frei ist und ihre giftigen Bemerkungen manchmal so richtig nach Stereotypen riechen: wenn ein Deutscher, dann gleich mit einer Prise brauner Farbe; wenn sowjetische Vergangenheit, dann mit einer nostalgischen, aber ganz positiven Note.) Mit den Birken hat der Plot natürlich nichts zu tun, außer dass die Wörter von Tschechow als Epigraph zum Roman erwähnt wurden, um den Konzept des Titels zu unterstreichen.
Die Geschichte hat bei mir einen schweren Eindruck hinterlassen. Obwohl der Roman handwerklich sehr gut gemacht ist, der Schreibstil der Autorin recht angenehm und fließend zu lesen ist, vermittelt das Werk eine negative Atmosphäre. Ich fühlte ständig irgendeine innerliche Enttäuschung und sogar Lebensmüdigkeit sowie in Maschas Gedanken als auch in Erwägungen von Olga Grjasnowa. Von den ganzen (meist sehr seltsamen) Maschas Lovestorys ganz zu schweigen. In meinen Augen fallen sie aus der Reihe.
Ich weiß jetzt nicht genau, ob ich die Idee des Buches richtig verstanden habe. Ob Mascha sich endlich gefunden hat? Ob ihre Welt jetzt auch unsere Welt ist? Ob sie noch lebt?

Die Geheimnisse eines Geheimnisses

Der eine schreibt erotische Erzählungen, der andere stellt Fragen, warum jemand erotische Erzählungen schreibt. Laura Lay hat eine Erzählung über eine erotische Erzählung geschrieben. Einigermaßen ist ihre Geschichte mehr oder weniger die Erforschung des Themas, warum man erotische Geschichten schreibt.
Hier gibt’s alles, was der Titel verspricht, und noch mehr dazu, Also gibt’s erotische Experimente, Flamingos in einem Zoo-Gehege, eine rätselhafte Frau daneben und ein Schriftsteller mit seinem Laptop, der einen Auftrag hat, diese Frau zu beobachten und die Ergebnisse als Inspiration für die Schöpfung einer erotischen Erzählung zu Benutzen. Alles scheint „streng geheim“ zu sein. Die geheime Flamingofrau, die mädchenhaft aussieht, obwohl sie bei näherer Betrachtung unerwartet reif erscheint. Der geheime Fensterladen, der anscheinend gemauert ist, trotzdem dient wahrscheinlich als die geheime Tür zum Jenseits. Die gar nicht so einfachen Aufgaben, die ein Schriftsteller von einer geheimen Auftraggeberin kriegt. Und die Erzählung selbst, die sozusagen Stück für Stück vor unseren Augen entsteht, erhält alle Rätsel ihres Erscheinens und auch nicht wenig eigene Rätsel. So müssen wir beim Lesen darüber nachdenken, ob das Material der frischgebackenen „Erzählung in der Erzählung“ die reine Spiegelung der erotischen Fantasien des Autors ist oder das stückweise beschriebene erotische Experiment von außen (z.B. von der anonymen Auftraggeberin) heikel programmiert wird. Bei der „inneren“ Erzählung handelt es um eine Sexsklavin, mit der man ziemlich verschnörkelt experimentiert. Aber wir fassen den Gedanken, ob der Autor auch zur Rolle vom Sexsklaven gezwungen wird, und zwar von der abwesenden Frau, der er niemals persönlich begegnet ist und die vielleicht gar nicht existiert. Und was ist eigentlich die Rolle der Sexpuppe? Zwangssache oder Wunschsache?
So viel psychoanalytische Fragen aus einem kleinen Sexspiel!
Solche Konstellation der Lust und der analytischen Libido-Fragen bedingt die Schlussbewertung der Erzählung, die Spitzinteressant für einige Leser und enttäuschend für andere sein kann. Für diejenigen, die gleichzeitig sowohl Intellekt als auch Einbildungskraft einschalten können, kann die Geschichte interessant und frisch sein. Für die Liebhaber der puren Erotik kann sie zum Großteil nicht viel erotischer als „Die Leiden des jungen Werthers“ scheinen. Andererseits kann sie für die Schätzer der feinen Prosa oder der harmlosen Liebeserzählungen zu naturalistisch bis brutal (zumindest im Sinne der Psychobrutalität) scheinen. Trotzdem finde ich „Das Geheimnis der Flamingofrau“ empfehlenswert, natürlich mit gewissen „FSK“-Einschränkungen.