Angela S. Choi

Der Roman "Hello Kitty muss sterben" von Angela S. Choi handelt von der jungen Anwältin Fiona, die in San Francisco arbeitet und bei ihren aus China stammenden Eltern lebt. Folglich steht ihr Lebensentwurf der Tradition und den Vorstellungen ihrer Eltern entgegen, welche sie mit einem chinesischen Mann verheiraten möchten. Fiona dagegen hat auf Ehe, Familie und Kinder keine Lust. Statt sich der Sitten ihrer Vorfahren zu unterwerfen, passt sie sich lieber den Erwartungen der amerikanischen Arbeitswelt an und verbringt die meiste Zeit im Büro. Eines Tages trifft sie ihren alten Schulfreund Sean wieder; doch wer nun eine Liebesgeschichte zwischen den beiden erwartet, wird bitter enttäuscht werden.

Der Begriff "Hello Kitty" wird von der Autorin als Synonym für alles typisch Asiatische verwendet, was die Hauptfigur wiederum ablehnt.

Der Roman ist eine irrwitzig übertriebene Satire auf Geschichten über feministische Selbstermächtigung. Der lockere Schreibstil macht die Lektüre zu einem kurzweiligen Vergnügen.

Manche Bücher verführen einen mit Humor – und lassen einen dabei unbemerkt in den Abgrund blicken. Dieses hier spielt meisterhaft mit genau diesem doppelten Boden: sarkastisch, klug und verstörend zugleich.

Fiona, die Protagonistin, ist eine Figur, die sich nicht greifen lässt – und vielleicht genau deshalb so faszinierend ist. Ihre Gedankenwelt ist sprunghaft, quirlig, mal unberechenbar, mal gnadenlos logisch. Alles wird aus ihrer Perspektive erzählt – ein Umstand, der Leser*innen gleichzeitig Nähe und Verunsicherung zumutet. Der Stil des Romans folgt dieser inneren Logik: atemlos, ironisch, pointiert. Man liest in einem inneren Rhythmus, der nicht den Gesetzen der klassischen Spannung, sondern dem Puls eines verwundeten Ichs folgt.

Doch unter der Oberfläche brodelt eine tiefere Thematik: Fiona wächst als chinesisch-amerikanische Tochter in einem System auf, das sie formt, bevor sie überhaupt begreift, dass sie sich dagegen wehren könnte. Die Erwartungen des Vaters, das ständige Mahnen zur Ehe, zur Anpassung, zur Reduktion auf eine Rolle – sie sind nicht nur kulturelle Prägung, sondern stille Gewalt. Fiona wird gedrängt, zu funktionieren, sich zu fügen, sich selbst aufzugeben zugunsten eines Ideals, das ihr fremd bleibt. Dass sie diesen Druck nicht einfach hinnimmt, sondern ins Extreme kippt, wirkt wie eine düstere Antwort auf eine Welt, in der das eigene Wollen nie gefragt war.

Die Morde, so grotesk es klingt, erscheinen fast wie eine perverse Rückeroberung von Autonomie. Fiona definiert Gerechtigkeit neu – nach einem inneren Kompass, der moralisch längst entgleist ist, aber umso konsequenter funktioniert. Ihre Beziehung zu Sean, ihrem Schattenzwilling, verstärkt diese Entwicklung: eine Co-Abhängigkeit, geboren aus gemeinsamen Wunden.

Fazit:
Dieser Roman ist kein klassischer Spannungsroman, sondern ein psychologisches Vexierbild. Man liest nicht, um zu wissen, was passiert, sondern um zu verstehen, warum es passiert. Und selbst das bleibt am Ende unklar – was bleibt, ist ein Unbehagen, das lange nachwirkt.

Ich bin eigentlich kein großer Fan von Bücher oder Filme, in denen die Großstadt-Karriere-Frau ihre typischen Probleme mit Job oder Liebesleben bestreitet.  Doch nach einer Empfehlung dachte ich mir, dass ich 200 Seiten leichte Lektüre durchaus einmal testen kann. Was soll ich sagen?

Gute Empfehlung! Der Anfang war zwar nicht so unbedingt meins, aber der schwarze Humor und der Unterton gefielen mir dann doch zu sehr, um auch noch ein paar Seiten weiterzulesen. Ab Seite 40 war ich dann völlig im Thema. 

Während einige vor mir die Serienkiller-bester Freund-Story abwegig fanden, mochte ich den Teil besonders. Nicht ganz so meins war hingegen das stoische Beharren von Fionas Vater - das war mir dann zu sehr "Frauenroman". Aber ich glaube, das hängt dann damit zusammen, was man sonst an Lesestoff präferiert. 

Klare Empfehlung: Frauenliteratur trifft auf "Dexter", gespickt mit schwarzem Humor.