Arturo Pérez-Reverte

Für diejenigen, die weit davon entfernt sind, Dokumente und Chroniken über die Verbrechen der Faschisten zu lesen, für diejenigen, die keinen Kontakt zu Menschen der Kriegsgeneration hatten (insbesondere zu denen, die sich im Epizentrum der militärischen Ereignisse befanden, in den von den Faschisten besetzten Gebieten und im belagerten Leningrad), Für diejenigen, die Geschichte gern verfälschen und historische Fakten durch trendige „Romantik“ ersetzen, mag Arturo Pérez-Revertes „Der Italiener“ ein Erfolg sein. Aber für vernünftige Leser - niemals. Niemals für Leser mit auch nur geringen Geschichtskenntnissen. Für Leser, deren Angehörige gegen die Faschisten kämpften, für ihre Familien und ihre Heimat kämpften und starben, ihr Leben riskierten, Todesnachrichten von der Front erhielten, wird dieses Buch niemals empfohlen werden, und sie werden niemals diese Romantisierung des Faschismus bewundern.

„Der Italiener“ von Arturo Pérez-Reverte ist eine packende Hommage an den Mut und die Menschlichkeit in dunklen Zeiten. Vor der atmosphärischen Kulisse Gibraltars im Zweiten Weltkrieg verwebt der Autor die gefährlichen Einsätze italienischer Kampfschwimmer mit einer tiefgründigen Liebesgeschichte. Besonders faszinierend ist, wie Pérez-Reverte die Grenzen zwischen Freund und Feind verschwimmen lässt und stattdessen die zeitlose Ehre des Einzelnen in den Fokus rückt. Ein absolutes Muss für alle, die historisch fundierte Romane mit echter emotionaler Tiefe lieben! 

Kurz nach seiner Mission in Tanger erhält Lorenzo Falcó im Mai 1937 den Auftrag nach Paris zu reisen, sich bei Pablo Picasso einzuschleichen und dessen Bild „Guernica“, das er im Auftrag der republikanischen Regierung im Gedenken an den verheerenden Bombenangriff auf die baskische Stadt Guernica malt, zu sabotieren. Das drei mal sieben Meter große Gemälde, das ausschließlich in Grautönen gemalt ist, soll bei der Pariser Weltausstellung erstmals gezeigt werden, was von Lorenzo Falcó verhindert werden soll.  

Um sein Ziel, Picasso zu treffen, zu erreichen, gibt sich Falcó, auf Vermittlung eines deutschen Kunsthändlers, als vermögender Kunstsammler aus Kuba aus, der ihn mit Leo Bayard, einem berühmten spanischen Kampfpiloten, Intellektuellen und fanatischen Kommunisten, bekannt macht, um Falcó letztlich bei Picasso einführen soll. Ganz uneigennützig ist Bayard nicht, hofft er doch auf eine großzügige Finanzspritze, um einen Propagandafilm drehen zu können.  

Allerdings hat Falcó nicht mit Eddie Mayo, der schönen, aber höchst undurchsichtigen Freundin von Bayard gerechnet, bei der sich sein Charme so gar nicht verfängt. 

Daneben trifft er wieder auf seinen russischen Widersacher Kovalenko, der plötzlich ähnliche Ziele verfolgen zu scheint, sowie auf kommunistisch gesinnte Franzosen. 

Wird es gelingen, Picassos Gemälde soweit zu zerstören, dass es nicht ausgestellt werden kann? 

Meine Meinung: 

Der Abschluss dieser Agententrilogie zeigt deutlich, dass in diesem Metier niemandem zu trauen ist. 

Das Bild Guernica, um das es hier geht, ist eines der bekanntesten Gemälde von Pablo Picasso. Es entstand 1937 als Reaktion auf die Zerstörung der spanischen Stadt Guernica, die auf Seiten der republikanischen Regierung stand,  durch den Luftangriff der deutschen Legion Condor und der italienischen Corpo Truppe Volontarie, die während des Spanischen Bürgerkrieges auf Seiten Francisco Francos kämpften. Am 12. Juli 1937 wurde das Bild zum ersten mal in Paris auf der Weltausstellung vorgestellt.  

Trotz der hohen Opferzahlen in Guernica (vor allem unter den Zivilisten) haben weder Großbritannien noch Frankreich in den Spanischen Bürgerkrieg eingegriffen. Erst als Nazi-Deutschland Polen überfällt, ist Schluss mit der Beschwichtigungspolitik Hitler gegenüber, der sich bereits Österreich und die Tschechoslowakei einverleibt hat. Kommt uns das bekannt vor, dass ein Staat einen anderen souveränen Staat angreift? 

„Die Politik der Nichteinmischung ist eine Herzlosigkeit unbeschreiblichen Ausmaßes.“

Autor Arturo Pérez-Reverte zieht wieder alle Register seiner fesselnden Erzählkunst und seiner peniblen Recherche. 

Auch in seinem dritten Teil verknüpft der Autor geschickt historische Fakten mit Fiktion. Geheimdienstaktionen bieten ja eine Menge Raum für Möglichkeiten der Phantasie von Autor und Leser. einiges wird sich wohl so, oder so ähnlich abgespielt haben. Dass die Aufforderung Stalins an seine Agenten, sofort nach Moskau zurückzukehren, mitunter in der Lubjanka oder in Sibirien enden kann, ist meiner Ansicht nach, sehr gut möglich. Die Paranoia von Diktatoren lässt Übles vermuten. 

Fazit:

Gerne gebe ich diesem spannenden Abschluss der Trilogie 5 Sterne.