Fuminori Nakamura

Klassischer Thirllerplot: Ein begnadeter Taschendieb gerät in die Mühlen des organisierten Verbrechens, macht sich durch die zaghafte Freundschaft zu einem Nachbarsjungen und dessen Mutter erpressbar und wird gezwungen, drei scheinbar unmögliche Diebstähle zu begehen.

Innerhalb dieser Konstellation wird über die Macht des (manipulierbaren) Schicksals, die Abhängikeit von anderen Menschen, die Verlorenheit des Einzelgängers und die Funktionsweise von Süchten reflektiert.
Speziell diese Passagen, in denen der Protagonist die Kunstfertigkeiten und den Rausch/Adrenalinkick des Taschendiebstahls beschreibt, entwickeln einen regelrechten Sog.
Ansonsten eher solides Krimihandwerk, gut zu lesen, aber ohne großen Nachklang.
(Und wieder mal war das ansprechende Cover mitentscheidend, das Buch überhaupt in die Hand zu nehmen.)

(3,5 Sterne)

‚Ich bin in einer Sphäre, die ich nie hätte betreten sollen.‘ (Seite 13)

Kenji Yamamine hat seine japanische Heimat verlassen und versteckt sich in Deutschland. Zuvor hat er eine legendäre Trompete in seinen Besitz gebracht, die sogenannte Teufelstrompete des Komponisten Suzuki, die ‚während des Zweiten Weltkriegs ein Manöver der japanischen Armee auf dramatische Weise zum Erfolg geführt hat‘ (Seite 8).

Im Roman erfahren wir, dass Kenji auf die Philippinen reiste, wo die Trompete von Kindern gefunden wurde, dass er als Journalist die Kinder interviewte und dabei Anh kennenlernte. Anh folgt ihm schließlich nach Japan, die beiden verlieben sich ineinander, bevor Anh während einer Demonstration stirbt.

Während Kenji um Anh trauert, wird er von einer Sekte verfolgt, die die Trompete in ihre Gewalt bekommen und nutzen möchte.

Ich habe bereits mehrere Romane von Fuminori Nakamura gelesen und war vor allem von ‚Der Revolver‘ sehr begeistert.

Den Einstieg in ‚Die Flucht‘ fand ich im Vergleich eher ungewöhnlich (soweit ich mich an die anderen Romane von Nakamura erinnern kann), und im weiteren Verlauf des Romans empfand ich Schilderungen oft zu langatmig und zu ausschweifend.

Der Roman lässt mich eher etwas ratlos zurück, denn viele Passagen haben mir gefallen, die magisch-realistischen Elemente empfand ich als gelungen und fesselnd, doch unterm Strich habe ich nicht wirklich Zugang zur Geschichte gefunden und habe mich bisweilen etwas durch die Seiten gequält.

Der japanische Journalist Kenji Yamamine kommt durch den Besitz der legendären Trompete auf seiner Recherche und Flucht durch viele Länder. Auf den fast 600 Seiten geht es aber auch um historische, detaillierte Fakten zur Christenverfolgung in Urakami, Japan, um seine Verbindungen zu umliegenden Ländern und zur ehemaligen Kolonialmacht Frankreich. Mit der rätselhaften Geschichte um diese Trompete verknüpft ist Japans Einsatz im 2. Weltkrieg und sein verlorener Kampf gegen die USA in Vietnam. Weiterhin werden die Judenverfolgung im Nazi-Deutschland mit seinen Konzentrationslagern, die Folgen der Atombombenabwürfe der USA, Grausamkeiten wie brutalen Vergewaltigungen von Frauen in Kampfgebieten, Trostfrauen in Bordellen ausführlich thematisiert. Auch die illegalen Praktiken japanischer Vermittlungsagenturen der Gegenwart werden beschrieben: Junge Menschen wie Anh aus Vietnam und von den Philippinen werden wie Austauschstudenten zum Sprachstudium angeworben, landen jedoch oft illegal finanziell verschuldet z.B.  in Hostessenclubs.

Die Gesellschaftskritik des Autors wendet sich ebenso zu Japans Vergangenheit, aber auch zu  negativen Tendenzen in den sozialen Medien, in der Regierungspolitik und zum bedrückenden Einfluss religiöser Sekten. In Zeitsprüngen entwickelt sich parallel die Legende um diese wiedergefundene Trompete mit dubioser Verfolgungsjagd, die Liebesgeschichte mit Anh, das Kriegschaos gegen die Übermacht USA und die innerstaatliche politische Rechtswendung.

Berichtet wird  zunächst aus der Perspektive des jungen Kenji, wechselt zu  der Perspektive des Musikers und Soldaten Suzuki, auch zu der von Anh. Insgesamt sind besonders die historischen Informationen interessant, lassen aber im Gesamtrahmen mit offenem Ende den roten Faden vermissen.

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