Teresa fragte: »Wie kann das, was so viele Jahre zurückliegt, mir noch schaden?«
»Erinnerungen kontrollieren dich, solange du dich vor ihnen fürchtest. Dein ganzes Handeln ist mehr oder weniger eine Flucht. Sich etwas Schmerzhaftes nicht einzugestehen, beansprucht viel Kraft. Und alle Gefühle laufen auf Sparflamme, auch die guten« (S. 42f.)

Teresa Kugler ist Model, will aber eigentlich lieber Schauspielerin sein, nur irgendetwas fehlt ihr dafür. Ordnung im eigenen Leben vielleicht, eine gewisse emotionale Tiefe, doch sie strauchelt von einem Tag zum nächsten, schläft eigentlich nur, wenn noch irgendein Typ mit ihr das Bett teilt, und außer zu ihrem Bruder Ture unterhält sie keine festen sozialen Bindungen. Der wiederum ist ein erfolgreicher Werbesprecher, Ordnungsfanatiker und hält wenig von anderen Menschen, aber umso mehr von Insekten. Dazu kommen Teresas und Tures Eltern, die berühmte Schauspielerin Bärbel und der Vater Dietrich, der seit zwanzig Jahren an seinem Buch Kapitalismus und Hautkrankheiten schreibt und auf dem Dachboden wohnt. Liegt die Ursache für Teresas Desorientierung und die Zerrüttung innerhalb der Familie in einem lange zurückliegenden Geheimnis, über das niemand jemals spricht?

Wie gewöhnlich sie doch geworden war, das musste an ihrem ausschweifenden Lebensstil liegen. Sie war ein so fröhliches, friedliches kleines Mädchen gewesen, noch immer träumte er nachts davon, wie sie Hand in Hand über einen unendlichen, frisch gemähten Rasen liefen. Nichts würde diesem Gefühl von Glück jemals wieder nahekommen, da war er sich sicher. (S. 26f.)

An dieser Familie, eigentlich an fast allen Figuren in diesem Roman, ist so einiges merkwürdig. Sex gehört zum alltäglichen Umgang, Empathie und Verständnis füreinander allerdings kaum. Sie sind alle auf ihre eigene Weise sehr egozentrisch, gefangen in ihren begrenzten Weltbildern und in Idealen, die sie selbst nicht erfüllen. Viele haben irgendeine Form realer oder eingebildeter Hautirritation, ein Ausdruck unterdrückter Probleme und der Unfähigkeit, sich mit sich selbst und den anderen wirklich auseinanderzusetzen. Jasmin Ramadan überzeichnet ihre Figuren schamlos, dennoch wirken sie authentisch, zumindest innerhalb des gesellschaftlichen Rahmens, in den sie eingebettet sind, ein soziales Niveau, in dem Geld, Schönheit und Anschein bedeutender sind als Wahrheit und Gefühl. Wirkliche Kommunikation untereinander findet kaum statt, was auch in den sehr raschen und auf das Wesentliche beschränkten Dialogen zum Ausdruck kommt. Immer wieder funkelt lakonischer Humor in Form pointierter Ironie hindurch, der zusätzlich zur Überzeichnung der Figuren beiträgt. Obwohl die eigentliche Handlung, die Aufdeckung lange zurückliegender Familiengeheimnisse, im Vergleich zu der Präsentation der eigentlich allesamt unsympathischen Figuren und deren Leben relativ wenig Raum einnimmt, liegt unter der gesamten Geschichte ein gut herausgearbeiteter Spannungsbogen, der einen in diesen sehr skurrilen und überzeichneten Roman hineinsaugt.

Ein eigenes Auto lehnte er ebenso ab, obwohl er sich eines mit seinem famosen Auskommen hätte leisten können. Aber er konnte einfach den Gedanken nicht ertragen, dass etwas, das zu ihm gehörte, die Nacht einsam und unbeaufsichtigt in der Dunkelheit verbrachte. (S. 24)

Kapitalismus und Hautkrankheiten ist ein sehr spezieller, manchmal etwas zu überzeichneter Roman, der aber gerade aufgrund seiner Eigenheiten und seines ironischen Humors absolut lesenswert ist.